林象元善用噴皴、拓印等半自動性技法及渲染的效果，在作品中透過視覺藝術角度，注入一些新元素。如顏色的靈活運用以及構圖上的獨特創新，更承襲現代水墨之技巧，其噴皴山水更令人反思傳統藝術創作思想的框架該如何跳脫，讓作品更具層次、景深存在，進而創造出獨特的個人風格。

蘇玄德承襲傳統水墨畫的繪畫精神，並融入中國傳統思想老莊哲學之二元論，即老子心目中的「道」之美，是不可言喻之藝術進程與發展。猶如劉老師所詮釋之現代水墨宇宙觀審美哲學，從此觀點出發通往「道」式的致思審美方向，在現代水墨中成為了特殊思維的新策略。

莊淑珍利用雪銅紙不易吸水之特性，融合水拓法、漬墨法及乾刷等技法，巧妙發揮現代水墨所推崇之「白線的張力」，運用留白線條方式，突破傳統山水意象的形式藩籬，不僅保留中國藝術的精髓，更型塑出個人現代水墨藝術創作風格。她的作品中，漸層的藍有如波濤洶湧之猛浪，氣勢磅礡，細節中卻又吞吐出女性特有的精緻縝密，顯露這資訊時代中不斷創新、演進的藝術精神。

連瑜在陰陽二元論中，領悟萬事萬物難以分割的一體兩面共生的結果，具體的展現即是白色線條在黝黑墨色上跳躍翩舞，讓畫面更顯靈活、生動且充滿生命力，尤其她的抽象水墨，不僅承襲劉老師的「白線」，更從不同層次的「黑」，成就了屬於連瑜一種獨有的藝術標誌、創作語言，展現出黑與白相互依存、缺一不可的和諧韻味。

林麗姬自創的「彈指皴法」與「天羅地網」皴法，秉持劉老師「先求異，再求好」的理念，更發展出個人獨到的繪畫風格，其中以「幻化組曲」系列善用對稱的構圖方式，融合道家思想「物我同化」之概念，透過現代水墨藝術表達，激發出屬於林麗姬藝術的原貌，更充滿著融合道家、現代水墨的心靈撫慰以及生命力量。

李裘迪對自然美感的追求具極高敏感度，透過細膩觀察將自然萬物之瞬息萬變，轉化為她的藝術語言。將如此情誼寄託於山水，記錄自然之美。透過現代水墨創作，色調上的比例處理合宜，構圖合宜完整，將氣勢滂沱的山中雲海再現於筆墨中，卻更流露出柔情似水的感動筆觸。