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島嶼寓誌—新東方古典的優雅意識
2018-05-23

島嶼寓誌—新東方古典的優雅意識

建立日期

23 五 2018

項目

視覺藝術 Visual Art , 國內新聞 Local news

島嶼寓誌—新東方古典的優雅意識

 

文/劉星佑

首都藝廊繼2015年展出「新東方古典—吳承硯個展之後」,於今年以「島嶼寓誌—新東方古典的優雅意識」為名,串起吳承硯昔日在文化大學的師生情誼,邀請連建興、譚國智、陳美瑤與許斾誠一同帶來不同的繪畫樣貌與藝術態度。

東西文化的斷裂與移植,是新文化視野孕育與融合的開端,吳承硯1921年生於江蘇省江陰縣,正逢不同文化的薈萃,無論交融來自父親吳蘊瑞,還是父親好友徐悲鴻,對吳承硯的在水彩、油畫等繪畫養成上,有著深刻的啟發,此次「島嶼寓誌—新東方古典的優雅意識」一展中的作品,以靜物畫為主要類型大宗,不只要凸顯東西方畫種與媒材的差異,更可以將欣賞的目光,放在與台灣這塊土地的風俗民情如何交融的層次上;月桃花》一作中,別開生面的,將由綠轉紅的月桃入畫,一旁的咖啡杯與西洋梨,乃至於海螺都並置其中,文化的差異冉冉而生,而共存的靜謐,亦細細長存,似乎這就是一種台灣島的特色,亦是吳承硯追求新東方古典風範的最佳示範。

吳承硯 新古典靜物 魚 60.572.5cm 油彩畫布 1979吳承硯 新古典靜物 魚 60.5×72.5cm 油彩畫布 1979

從靜物到風景,連建興此次展出作品《雲峰逆流》、《白鷺點蓮池》與《對望綠芭蕉》,少了魔幻寫實的氛圍,卻多了更多謙卑與樸實的記錄,但看似純粹的記錄中,其實卻蘊含更多對於環境的關懷與人文式的啓發,這或許不是記錄,而是一個對於環境之於淨土般的期許。譚國智作品的靈感始於足下,豐枯變化劇烈的台灣溪流,在譚國智的作品中一覽無遺,「地景系列」彷彿表現旱溪期的礫石,植物充滿絕處逢生的想像,而地下水滋潤的汩汩豐潤,亦在,《湍流》與《大豹溪谷》等一覽無遺,充滿生機。從河景到海景,來自澎湖的陳美瑤,在《戲潮》一作中看到對於海的想望,因為天人菊之故,澎湖亦被稱為「菊島」,在作品《舞菊》、《迎風暖菊》、《朝露夏菊》中,天人菊呈現出不同的姿態,細膩描繪的天人菊,在交織寒暖的綺麗色調中,是具象與抽象共譜的心象樣貌;許旆誠選擇離開實景,進入到時間的探索,《時間的迷宮》中在氤氳的雲彩中,透過游魚,穿梭月的更迭,而蝴蝶、金魚、彩虹等意像,不斷的出現在作品中,《等蝶過》與《彩虹橋》充滿詩意,引領觀畫者從現實逃逸到藝術家的想像空間,充滿稍縱即逝的感懷。

連建興 對望綠巴蕉2018連建興91x60cm油畫連建興 對望綠巴蕉2018連建興91x60cm油畫

譚國智 大豹溪溪谷 20F 油畫 2015譚國智 大豹溪溪谷 20F 油畫 2015

陳美瑤 舞菊陳美瑤 舞菊

許旆誠 時間的迷宮 油畫 畫布97x130cm60F 2017 Labyrinth of Time oil on canvas 97x130cm 2017許旆誠 時間的迷宮 油畫 畫布97x130cm(60F)  2017   Labyrinth of Time  oil on canvas  97x130cm  2017

「再現」是亙古的藝術命題,相較於希臘羅馬文化,與基督宗教題材,靜物畫與風景畫,則是後來才逐漸興起的畫類,台灣並沒有經歷過快速且激烈的工業革命與社會改革,然而在現代化的進程中,亦發展出自己的寫實主義(Realism)與自然主義(Naturalism),無論透過哪一種方式,「島嶼寓誌—新東方古典的優雅意識」一展所勾勒出的,是對土地的回望與凝視。


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島嶼寓誌新東方古典的優雅意識
開幕茶會:2018/5.5 (SAT) PM3:00
展期:2018/5.4-5.31
Artist/吳承硯、連建興、譚國智、陳美瑤、許旆誠
首都藝術中心/台北市仁愛路四段343號2樓

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